《庆余年》第二季官宣启动，张若昀、宋轶、郭麒麟等原班人马回归，你看好第二季吗？
文|令狐伯光
10月19日，企鹅、新丽、阅文整了个2020年年度发布会。
这相当于一个新品推介会，会上就官宣了大量新作品。
其中引人瞩目的项目很多，这两部古装剧当属其中之一。
一部是首次曝出预告的《赘婿》。
另一部是正式启动的《庆余年2》。
这两部古装剧中一部已经杀青，另一部正式启动，如果再加上另一部正在拍摄的《雪中悍刀行》。
它们或许是未来国产古装剧发展的主流方向之一。
《庆余年2》值得期待大家都能够理解。
毕竟《庆余年》的火爆，似乎刚刚过去不久。
《赘婿》和《雪中悍刀行》值得期待同样都能理解，毕竟都是大ip，全明星阵容的古装大剧嘛。
但是，这三部古装剧真能有这么大的影响吗？
答案是可能真的是如此。
它们不但对于企鹅的“文娱产业链”古装剧部分至关重要，而且对于“男频小说ip改编的古装剧”；可能是除了“马伯庸式”古装大剧之外，最能够影响国产古装大剧的一个模式了。
这是否是夸大其词？
请跟随伯光一起看下去吧！
《赘婿》《庆余年2》《雪中悍刀行》的背后
在分析之前，还是要先讲下它们的背后吧。
这三部古装剧的投资、发行和制作公司组成，基本都是这样的（并不涉及导演和演员阵容）
企鹅+阅文+新丽——
背后更深的东西就不班门弄斧了。
企鹅和阅文，相信对于国产剧稍了解的都知道。
新丽成立于2007年，前身是东阳新经典影业有限公司。
2018年之前，新丽就是最具实力的国产剧公司之一。
但是，那几年国内影视产业乱象重重，新丽因为种种原因。
2018年，最终被阅文以不超过155亿收购。
众所周知，阅文是企鹅下面的一家公司。
这么一来，企鹅“文娱产业链”全部就打通了。
（企鹅投资发行+阅文提供小说ip+新丽制作电视剧+腾讯视频是播放平台+背后还能加游戏、漫画和动画等等）
最关键是，它下面也提供明星艺人。
说到艺人，这个还能牵扯到旗下的艺人肖战——
不管如何，企鹅的“文娱产业链”算是全部打通了。
2019年年底，这个模式主导的古装剧《庆余年》大获成功。
《赘婿》《雪中悍刀行》和《庆余年2》都成为这个模式的产物。
它不但对企鹅自己影响巨大，对于国产男频ip改编古装剧。
可能会是未来主流的方向之一。
国产古装剧的辉煌与堕落
按照惯例，还是要说说国产古装剧发展。
这个同样又要扯到内地导演团队，与港台导演团队拍的古装剧的差异。
1、2010年后国产古装剧的堕落
更早之前不提，80、90和00年代。
这个时期两岸三地，还有合拍的古装剧都非常不错。
但三地拍摄的古装剧，一直有很大的区别。
内地导演团队之前拍的古装成果，一直是拍历史剧、年代剧为主。
比如《走向共和》《大明王朝1566》之类。
2010年过后，除了《大秦帝国》系列，内地历史剧衰落了。
其它也就郑晓龙折腾了一部《甄嬛传》，再到学习港台剧模式的唐人拍了部《步步惊心》（当然有其它历史剧）
香港擅长拍摄武侠剧，台湾地区则擅长拍摄戏剧。
2010年过后，当时市场上流行的古装剧，全都是港台导演团队拍的古装剧。
但是，因为各种各样的原因。
港台导演团队拍摄的古装剧，成为阿宝色、磨皮抠图、五毛特效和玛丽苏古装剧的代名词。
2、2015年后国产古装剧的破局者
这个时候，用拍严肃历史剧的模式，来拍摄古装偶像偶像剧的《琅琊榜》出现了。
它不但在当年火成文化现象，对于国产古装剧的模式造成深刻的影响。
除了《琅琊榜2》《知否知否应是绿肥红瘦》《清平乐》这种同家公司拍的古装剧；还有《军师联盟》《天盛长歌》《鹤唳华亭》这种直接受到影响的古装剧。
在此过后，除非那些小成本的网剧。
那些大投资，全明星阵容，改编大ip的古装大剧。
你只要还搞阿宝色，磨皮抠图和五毛特效那一套。
不但已经被观众彻底抛弃，而且会“钉在国产剧耻辱柱”上。
例子实在太多了，但注定名留青史的是这两部。
一部就是“抠图剧”，另一部则是“斗气化马”。
国产古装剧的破局者、是它还是它？
《琅琊榜》也只有它自己最成功。
说到底，这个模式的发展确实遭遇到了桎梏。
这个模式到底是什么模式呢？
详细分析太过复杂，这里简化成两点。
1、美术审美、服化道等制作水平的升级
2015年左右的国产古装剧，我们回头视为耻辱原因为何？
说到底：它就是影视工业的敷衍，随着时代的发展不但没有进步，反而公然的在开历史的倒车。
《琅琊榜》是影视工业的突破，也是审美的回归。
在此过后，国产古装剧的服化道，美术审美未必符合历史（有架空）。
但制作越来越精良是基础，甚至开始赶超英美日韩剧。
2、它们通常改编的是女频网络小说ip
《琅琊榜》《天盛长歌》《鹤唳华亭》《知否知否应是绿肥红瘦》《清平乐》都是改编的女频小说ip。
只有《军师联盟》例外，它只是在制作模式有着大量的借鉴。
这个模式为何女频小说ip常见。
亦或者，它们为何青睐女频小说ip。
这个背后原因有很多。
比如热门男频ip改编的电视剧，以当年国内影视产业的不成熟，几乎是拍一部毁一部之类。
这当中还有很多其它原因，限于篇幅便不展开了。
不过，最终有两个半作品例外。
3、男频古装大剧的破局者，是它还是它？
一个是曹盾导演团队，从2017年的《九州海上牧云记》，再延续到2019年的《长安十二时辰》的成功。
同样不逊色《琅琊榜》影视工业突破。
但这两部古装剧，却都是男频小说ip所改编的。
前者是中国最大奇幻ip“九州世界”，可惜《九州海上牧云记》不算成功。
后来给予厚望的《九州缥缈录》同样没有获得巨大成功，差不多标志着“国产奇幻史诗古装剧”的失败。
（未来《镜双城》《斛珠夫人》《九州朱颜记》，据我个人观察应该是打着奇幻的古装偶像言情）
其中，马伯庸从宏观历史，寻找当代叙事的古装成果尤其多。
包括《风起洛阳》《风起陇西》《敦煌》《汴京》《清明上河图密码》等等。
（《风起洛阳》和《汴京》是爱奇艺与《长安十二时辰》出品方联合打造项目。《清明上河图》是《长安十二时辰》平台优酷打造的同类项目）
第二个便是2019年的《庆余年》了。
这个下面作分析。
剩下半个是什么呢？
那就是同样的猫腻小说改编，同样的企鹅出品的男频玄幻剧《将夜》。
2018年《将夜1》开播，虽然市场成绩逊色。
但口碑和质量的相对过硬，真的是一扫当年“男频ip改编古装剧”，拍一部就毁一部的晦气。
可惜的是，2020年的《将夜2》折戟沉沙。
原因与大量中国季播剧遭遇的问题一致。
更换演员阵容，电视剧改编与原著内容的失衡等等。
国产古装剧的模式与未来
我们回到《赘婿》《庆余年》《雪中悍刀行》上面来。
一开始，为何说到对国产古装剧的影响要加“男频”二字。
原因是就当前，以及未来两三年的国产古装剧而言。
国产古装剧的模式有很多。
一是偏老派的严肃历史剧。
比如《大秦帝国5》《山河月明》等等。
二是港台导演团队一路延伸下来的古装仙侠神话言情。
从《古剑奇谭》到《花千骨》，从《三生三世系列》再到《琉璃》等等。
三是港台导演团队一路发展下来，有些偏言情的宫廷剧。
从《武媚娘传奇》到《锦绣未央》，未来的《长歌行》《青簪行》到《大唐明月》等等。
那些不走寻常路，却同样吸引观众的小成本古装网剧。
甚至，还有明明名声有着较大的争议，却每次都能见缝插针，再次笑傲江湖的于正的古装剧。
不过——
我们从愈演愈烈的国内小说IP改编潮，再到国产古装剧模式的影响来讲。
《庆余年》式古装大剧的模式，与马伯庸式古装剧的模式，明显会是未来几年国产古装剧的主要方向之一。
男频小说ip改编古装大剧，更会是最重磅的霸屏者。
马伯庸古装大剧，有机会再作分析。
那么，《庆余年》式古装大剧为何会成功呢？
《庆余年》与男频古装剧的崛起
我们要知道《庆余年》的崛起。
首先得明白，《琅琊榜》式女频古装剧为何失败？
除了“以为《琅琊榜》是开始，结果却是巅峰”的其它作品不行之外。
真正的原因，还是有这个模式已经难以突破了。
据我个人观察，后续作品在这三点上都没有做到平衡。
越来越精良的制作水平+历史朝堂的权谋的拿捏+后宫男女言情的深线——
以《琅琊榜》后几部相同模式的古装剧而言。
说了你们可能不信，各方面做得最均衡的是《军师联盟》、《琅琊榜2》和《知否知否》。
《天盛长歌》《鹤唳华亭》《清平乐》等剧太纠结了。
总结一下，问题大概就是越来越精良的服化道（制作越来越好），但历史朝堂权谋戏，与男女感情戏太过纠结（讲不好一个故事）。
如同张艺谋，陈凯歌，管虎等国产商业大片式的纠结。
《庆余年》为何能大获成功？
它找到了男频爽文，成功改编成电视剧的爽点（虽然烂尾）。
至少与失败的《斗破苍穹》《武动乾坤》等，半失败的《将夜》相比。
这个模式有效，而且成功。
在此过后，有了《赘婿》《雪中悍刀行》《庆余年2》。
虽然它们未必是同一时间立项、筹备和拍摄。
但同样的模式，相似的导演团队，甚至高度重合的演员阵容。
尾声
根据上面分析，这个模式似乎天下无敌了？
答案当然不是如此。
画饼从来都是很美好的，实际操作却很难。
单单就这三部古装剧，《赘婿》《雪中悍刀行》未播。
哪怕获得成功的《庆余年》。
《庆余年2》难道就一定会成功吗？
先别说这部剧都还没正式开拍（还没有正式官宣全部演员）。
它能否避免《将夜》《古董局中局》等等。
那些国产季播剧那种更换演员阵容，电视剧改编与原著平衡的问题呢？
如果《庆余年》要要拍三季？
那《赘婿》《雪中悍刀行》要拍几季呢？
这不但是企鹅“文娱产业链战略”面临的重大挑战。
伯光相信是所有国产剧都要面临的问题。
最后，《赘婿》《庆余年2》《雪中悍刀行》值得期待。
马伯庸式古装剧和很多国产古装剧，同样都值得期待。
不管如何，《琅琊榜》后国产古装剧确实来到下一个阶段。
但产业链尚未成功建立。
国产剧仍需努力！
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